El Festival de Cannes mantiene su vigencia pese a una edición discreta

El Festival de Cine de Cannes mantiene su capacidad de convocatoria en una edición que, aunque calificada como discreta por la crítica, reúne a 40.000 profesionales de 140 países en Francia. Tras un año previo de éxitos rotundos que dominaron la temporada de premios, el certamen actual presenta una competencia menos efervescente, pero marcada por el regreso de directores consolidados y una creciente tensión política en la industria local.

Los títulos destacados en la competencia

Entre las propuestas más sólidas de la selección oficial figuran All of a Sudden, del japonés Ryusuke Hamaguchi; Paper Tiger, de James Gray; y Fatherland, de Pawel Pawlikowski. El cineasta español Pedro Almodóvar también presentó Amarga Navidad, una obra que explora el proceso creativo y la relación entre los autores y sus personajes, un tema recurrente en esta edición que algunos analistas vinculan con las preocupaciones actuales sobre la inteligencia artificial.

La presencia estadounidense en la competencia principal se limita este año a dos producciones ambientadas en la Nueva York de los años 80: la mencionada cinta de Gray y The Man I Love, protagonizada por Rami Malek. Mientras que la primera ya cuenta con distribución asegurada, el filme de Malek busca concretar acuerdos comerciales aprovechando el perfil internacional de su protagonista.

Conflictos por el financiamiento y la política

El aspecto más complejo del festival ha ocurrido fuera de las salas de proyección. Unos 600 profesionales del cine francés firmaron una petición contra la influencia de Vincent Bolloré, magnate que controla Canal Plus, principal financista del sector. El grupo denunció una deriva ideológica hacia la extrema derecha en los medios de Bolloré, lo que calificaron como una amenaza para la imaginación colectiva.

La respuesta institucional agravó la controversia. El director de Canal Plus, Maxime Saada, afirmó que la empresa dejaría de trabajar con los firmantes del manifiesto. Esta postura genera incertidumbre sobre el futuro de numerosas producciones que dependen de los fondos franceses, incluyendo proyectos internacionales como Congo Boy, de Rafiki Fariala, y Ben’imana, de la ruandesa Marie-Clémentine Dusabejambo, ambos presentados en la sección Un Certain Regard.

El modelo de la excepción cultural

El debate sobre el financiamiento estatal y privado no es nuevo en el certamen. En 2023, la ganadora de la Palma de Oro, Justine Triet, defendió la "excepción cultural" francesa, un sistema de subsidios y cuotas de pantalla que permite la existencia de un cine diverso. Triet señaló que su película, Anatomía de una caída, fue posible gracias a este modelo antes de lograr éxito comercial y premios internacionales en Estados Unidos.

Este año, Arthur Hariri, coautor de aquel guion y uno de los firmantes de la carta contra Canal Plus, compite con The Unknown. La película, una fantasía sobre el intercambio de conciencia, refuerza la identidad de Cannes como un espacio donde, a pesar de las presiones económicas y políticas, prevalece una actitud de protección hacia la autoría cinematográfica.